Как в Музее политической истории расследовали загадку с портретом Николая I

Картина неизвестного автора оказалась полотном прусского художника Крюгера

Новую искусствоведческую находку – конный портрет императора Николая I середины позапрошлого века презентовали в пятницу в Музее политической истории. Сто лет картина пролежала свернутой на специальном валу в музейном хранилище. Недавно ученым удалось ее атрибутировать – автором полотна оказался известный прусский художник Франц Крюгер. Теперь картину ожидает реставрация, а уже в 2025 году ее планируют выставить в одном из залов музея.

Напомним, что в первые годы своего существования Музей политической истории размещался не в особняке Кшесинской, а в Зимнем дворце, в том числе в Николаевском зале. Зал получил свое название в 1856 году после смерти Николая I (раньше он назывался Мраморным), и специально для этого зала был заказан конный портрет. Как выглядел зал, и портрет в частности, можно увидеть на одном из эскизов художника Василия Садовникова. Он запечатлел и зал, и портрет, и семью Романовых, любующихся новым приобретением. По неизвестным причинам эскиз так и остался эскизом.

Что касается самого портрета, то о нем больше века никто не вспоминал. На его месте в зале разместили панно с Лениным. Как оказалось, при описи фондов в момент переезда музея произошла ошибка, и работа Крюгера из описи пропала. Мало того, даже подпись его на портрете пытались уничтожить. Зачем это было сделано – на этот вопрос ответить невозможно. Любители исторических детективов могут придумать ответ сами.

«У нашего музея богатая коллекция – около 300 полотен, – рассказал директор Сергей Рыбаков. – В этом году прошла инвентаризация. Несмотря на то что все учтено, выяснилось, что некоторые картины были записаны не так, как следовало бы. Но с портретом работы Крюгера произошла настоящая сенсация: картина значилась как «неизвестного автора», а нам удалось выяснить имя художника».

Стоит отметить, что Франц Крюгер написал портрет за год до своей смерти. Сам он очень тепло относился к России и ранее написал уже один портрет Николая, когда тот был еще великим князем. Картина называлась «Парад в Берлине» и изображала шествие, устроенное в 1824 году Фридрихом Вильгельмом III в честь Николая I, приходившегося ему зятем. Написать новый портрет императора пришлось по рисункам. Во-первых, сам Николай был к тому времени уже похоронен, во-вторых, и художник плохо себя чувствовал и в Россию не поехал. Ему предоставили рисунки – фоном для портрета выбрали вид на Благовещенский мост со стороны Васильевского острова. В кадр попали недавно достроенный Исаакиевский собор (вживую Крюгер его ни разу не видел) и, что более интересно, Благовещенская церковь на одноименной площади, ныне площади Труда. Церковь будет снесена в 1929 году, о чем ни художник, ни члены императорской семьи тогда не подозревали.

А вот с изображением коня живописец справился сам – Крюгер был, кстати, известен как анималист. Для конногвардейского полка использовались только вороные лошади, поэтому масть коня выбирать не пришлось. Как отмечает искусствовед Екатерина Костина, художник использовал свой излюбленный прием, изобразив фигуру статной и слегка укрупненной, чтобы подчеркнуть значение героя полотна. При этом пропорции сосчитаны так, чтобы фигура императора не выглядела грузно.

И вот теперь картину размером 4,5 на три метра торжественно сняли с вала и осмотрели. Для этого были приглашены реставраторы из музея Академии художеств. Сразу стало заметно, что краски выцвели: небо, когда-то голубое, стало желтоватым. В местах, где произошел залом (там, где холст чересчур резко согнулся) краска треснула, и образовались белые зигзагообразные полосы.

«Все это можно будет устранить, – пояснила реставратор Ольга Харитонова. – В целом картина предстала в хорошем состоянии, и во многом благодаря лаку, который защитил краски от выцветания».

А реставратор Павел Александров пояснил, что реставрация может занять порядка полутора лет.

«Сначала придется изучить, в каком состоянии краски и грунт, потом посмотреть на полотно с тыла и оценить дублировочный холст: есть ли на нем, как на основном, дырки от гвоздей, – пояснил специалист. – Затем – провести реставрационный совет, составить план и смету».

Рама, конечно, была утрачена, но, благодаря тому же эскизу Садовникова ее удастся восстановить в виде, близком к оригиналу.